Q4：在宣发素材方面，一反用墨水（动态）表现武术，而是用玉的材质来表现武术，其中的设计思路是什么？
A：无论是水墨还是玉，在我们的创意流程里，都属于表层的视觉表现方式，在我们准备宣发创意的时候，最优先考虑的还是 “（裴擒虎）梦遇李小龙”这个核心主题，然后再去找合适的表现方式。在这个主题框架下，主角无疑是确定的，即功夫巨星李小龙和王者世界里的长安拳王裴擒虎。我们围绕二者设置了一条完整的故事线，裴擒虎与李小龙在梦中相遇，得到武道启示，进而弘扬武道，用来匹配我们在品牌营销中的各个环节。
所以在视觉上，我们的目标很清晰，把“梦遇”这个将两者联系起来的关键概念呈现出来即可。进一步拆分，也就是一个关于 “梦”的超现实场景，还有一个关于二者如何相“遇”的互动形式。
我们没有贸然给这两位武术家设定一种类似师徒的明确关系，而是让他们保持各自的本来设定。在我们的想象中，他们之间的联系源自彼此对武术同样的热爱，志趣相投，惺惺相惜，所以他们的互动形式只要围绕武术去展开就行。但最好不要让他们打起来，那样虽然很容易展示招式，截拳道，李三脚，飞踢，这些招式都很帅，但气氛会过于紧张，一旦掌握不好分寸，甚至有可能会造成敌对的场面，这当然不利于传递我们的合作关系，也可能会对李小龙产生冒犯感，这都让我们有所顾忌。所以矛盾就是，这既要是武术家之间特有的互动形式，但双方又不能有太强的冲突感，在经过资料搜集与多次讨论之后，我们找到了一个非常合适的切入点：黐手。
黐手是咏春拳的常规练习方式，与师从叶问的李小龙渊源匪浅，同时在李小龙电影中也是比武的常见起手式，它是一个典型的武术动作，但也是一种仪式感很强的武道礼节，既可以切磋练习，也可能发生真正的比武较量，它可能性很多，但冒犯感却不强。
在确定黐手以后，我们接着去考虑如何营造 “梦”的意境。除了既定的超现实感受以外，我们还需要解决一个问题：黐手虽然是典型的武术动作，但感受是偏静态的，对应两位主角的武术家身份，力量会有所欠缺，所以我们也希望针对这一点，利用李小龙的龙与裴擒虎的虎来建构一个具备足够张力的场景。
也许我们现在可以回头去讨论一下Q4问题本身了，我们理解之所以会特意提到水墨，因为这是一个特别中国的主题。武术，或者说功夫，通过功夫电影和武侠电影的风靡，是中国文化对外输出的一个特别强力的部分，而功夫电影最光芒万丈的代表人物，则正是我们的主角之一李小龙。水墨与功夫作为典型的中国元素，契合度很高，酣畅淋漓的墨迹，强烈的黑白对比，确实非常适合表现武术的速度与力量。
但正如之前的抉择一样，我们没有因为双方的武术家身份，就去选择那些大开大阖的武术动作，而是选择了内敛、克制但仪式感非常强的黐手。水墨就像大开大阖的动作一样，凌厉快意，但表现维度相对单一，同时其运用也比较泛滥，很难树立风格的差异性。我们更愿意围绕“梦遇”这个概念，营造一个有微妙反差和多重对比的独特梦境。
我们最终选择了雕塑这样一种形式，雕塑是静止的，但龙与虎的神态与动作都是凶猛的瞬间，形成动与静的反差。雕塑也是不朽的，我们总是用雕像来纪念那些历史上的传奇人物，这与李小龙的身份匹配。
我们有意识地控制两位主角的大小，与龙虎雕像的比例，场景的深度，制造出动态与静态、巨大与渺小的微妙反差，加上云雾带来的流动变幻感，形成一种广袤空茫的超现实感。同时为了梦境的纯净感，我们选择了反差比较低但细节丰富的材质，当然考虑到武术、李小龙的中国文化属性，最终选用了玉，而非大理石或者别的材质。 总体来说，我们始终围绕着“梦遇李小龙”这个主题去打磨我们的设计，一步一步，到最后的成品，这个结果是比较符合预期的。